Prazer, Alfred [Especial Alfred Hitchcock]

Corre pelo mundo do cinema a máxima de que um diretor deve expor, em cada um dos frames de seus filmes, um estilo que o defina – uma caracterização de seu trabalho que proporcionará ao espectador um reconhecimento imediato da autoria de uma determinada obra. E, para o deleite dos fãs que nem sob tortura admitiriam o contrário, é possível, sim, reconhecer um legítimo Alfred Hitchcock de primeira. Tudo isso já no seu décimo longa-metragem, o charmoso Chantagem e Confissão (Blackmail, Inglaterra, 1929).

 Ao dispensar seu namorado (um detetive da Scotland Yard) e encontrar-se com um artista plástico, a serelepe Alice White (Anny Ondra) acaba sofrendo uma tentativa de abuso e, ao defender-se, acaba assassinando o pintor. Frank Webber (John Longden) – o namorado – é imediatamente designado para desvendar o crime e, no reconhecimento da cena no apartamento da vítima, descobre o envolvimento de Alice.

Eis que um misterioso chantageador, ciente da participação da garota no crime, aproxima-se sorrateiramente do casal com a intenção de tirar proveito do desespero de Alice e, quem sabe, lucrar algum dinheiro com seu silêncio. É quando o filme incorpora o ritmo característico dos melhores suspenses de Hitchcock: tensão, neurose, cortes precisos e uma utilização belíssima dos planos detalhes – uma das maiores marcas do cinema do diretor.

 O legado do filme – um discreto (e crítico) comentário sobre a atuação da polícia inglesa – abrange dois aspectos indispensáveis que tornariam Hitchcock um dos maiores diretores de cinema de todos os tempos. Primeiro, uma adaptação tecnológica: essa que é a primeira obra do cinema falado britânico também é a primeira obra falada de Hitchcock. Que pese a importância, no fim da década de 20, do som no cinema de “Hitch” que, durante os anos seguintes, refinou seu estilo com diálogos ágeis e elegantes.

A outra parte, já mencionada no início desse mesmíssimo texto, diz respeito ao estilo inconfundível de um dos maiores ícones da história do cinema. Portanto, podemos ver tudo lá: os travellings velozes, o uso narrativo do zoom, o famoso enquadramento dos joelhos até os ombros e, como nos clássicos O Homem Que Sabia Demais e Intriga Internacional – uma cena de perseguição passada em um grandioso ponto turístico (dessa vez o British Museum). A primeira década dos quase sessenta anos da brilhante carreira de “Hitch” se encerrou com essa pequena obra que, sobretudo após tantos anos,  parece prever o óbvio: criava-se, ali, uma lenda.